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Ein Fugenthema wird weitergereicht, wahre Wunder an wohlüberlegter Gestaltung. Keiner hat die Königin bisher gesehen, die vermutlich auch dem jungen Tintagiles nach dem Leben trachtet. Jeremy Bines hatte den Chor einmal mehr vorzüglich instruiert. Beide Solisten sind ausdrucksstark, bestens abgestimmt und gut aufeinander eingehend. . Dann noch eine von den acht Polonaisen für Klavier zu vier Händen, die Schumann 1828 als 18jähriger geschrieben hat. Allegro, Andante und abermals Allegro aus der Weimarer.Florian Merz dirigiert den ersten kraftvoll zupackend, die beiden Hörner steuern die pointierenden Akzente bei. Ihren letzten Ehemann Mickey Deans heiratete sie 1969 in London, wo sie die meisten ihrer späten Lebensjahre zubrachte. Das Klavier setzt zwar die Zeichen, überlässt aber immer auch den beiden Streichern eine Plattform für das kraftvolle Erscheinungsbild.

Die Sopranistin Elene Khonelidze, Stipendiatin seit 2015, trägt mit der Begleitung durch Gast-Pianistin Klara Hornig das Lied "Automne". Filippova fängt das mit Wärme auf und führt es im Dialog fort. Wundervoll leichter, fliessender Anschlag. Voller Haß auf den Grafen willigt Jean ein, Prophet der Wiedertäufer zu werden. 031716 Geheimnisvolle Sammlung "Entartete Kunst" von Ronald Harwood im Renaissance-Theater Berlin Der britische Autor Ronald Harwood, im Jahr nach Hitlers "Machtergreifung" in Kapstadt geboren, hat unter anderem das mit einem Oscar gewürdigte Drehbuch für den Film "Der Pianist" verfasst. Dirigent Enrique Mazzola leitet sein hellwach agierendes Orchester sensibel und mit klarer Zeichengebung. Klaus Hellwig den Hinweis, dass es sich bei der folgenden Bach-Komposition nicht um ein Werk von Johann Sebastian, sondern von dessen Sohn Carl Philipp Emanuel handelt, der zu Lebzeiten wesentlich berühmter war als sein Vater. Schliesslich stellt sich heraus, dass Georgie doch nicht ganz ohne Plan vorgeht. Die Auswahl der singenden Darsteller verdient höchstes Lob, angefangen mit dem vorzüglichen Sachs (Michael Volle Veit Pogner (Günther Groissböck dem überaus spielfreudigen Johannes Martin Kränzle als Beckmesser, Klaus Florian Vogt als Walther von Stolzing mit erfreulich frischer stimmlicher Präsenz und Daniel Behle in der Rolle. Beim Brandenburgischen Staatsorchester waren sowohl diese sanften Streichermelodien in zweiten Satz wie die kraftvollen, überaus klaren und reinen Bläsereinsätze in besten Händen, und dank der klug disponierten, bisweilen geradezu explodierenden Gestik des Dirigenten blieb die klangliche Prägnanz der Interpretation durchgehend gewahrt.

Ein großvolumiger Auftritt mit akkurat aneinander gefügten Akkorden. Kilian Nauhaus steht neben dem Organisten und hilft beim Registrieren. Das überaus einprägsame Hauptthema des Satzes bleibt lange im Ohr. Der Satz "Eintritt" klingt ganz schlicht, ungeprägt und offen für alle Eindrücke. Yves Abel am Pult des Orchesters der Deutschen Oper konnte an diesem Abend anfänglich kein ungetrübtes Hörvergnügen servieren.

Man betritt eine von einigen Stehlampen eher schummrig beleuchtete ehemalige Abstellhalle für Omnibusse, die  durch ein paar von oben herabhängende Leuchter  das Ambiente eines Trödelmarkts bekommen hat. Lars Georg Vogel, der sowohl für die Bühnenversion des Romans wie auch für Regie und Ausstattung der Aufführung im kleinen Theater der Vagantenbühne verantwortlich ist, greift entschlossen in die Kiste theatralischer Möglichkeiten und schlägt Kapital aus der unmittelbaren Nachbarschaft zum kaiserlichen Prachtbau des 1896 eröffneten. Sie reichen sich die Einsätze zu, dass der Zuhörer mit gespannter Aufmerksamkeit folgt und die Reise durch die mannigfaltigen Dur-Moll- Wendungen mitvollzieht. Das Rezitativ in schöner Gelassenheit. Diese haarsträubende Entwicklung der Geschichte wird nun hingebungsvoll verfolgt und ausgeschmückt. Eine Versöhnung scheint ausgeschlossen. Unter den Handwerksburschen bleibt vor allem die sorgfältig ausgeformte Studie von Tobias Kehrer im Gedächtnis, dessen Seele hier nach Branntewein stinkt. Meike Pfister charakterisiert Mozarts Kompositionsweise mit einem Zitat von Johann Georg Sulzer aus dem Jahre 1774: Mozarts "edle Einfalt ist der höchste Grad der Vollkommenheit". 062418, mega-Sinfonik inmitten der Naturkulisse.

Der Bariton Jarrett Ott gibt mit imposanter Statur und einer sehr wandlungsfähigen Stimme den nur für Edward sichtbaren Engel, eine tröstliche innere Stimme mit philosophischer Hilfestellung im Angesicht des Todes. Diesmal auch die Solovioline pizzikato, von den Streichern flankiert. "Presto con fuoco" endet die Sonate: ein voranstürmendes melodisches Geschehen, dessen Elemente sich zu überstürzen scheinen, um sich dann wieder artig in einen Figurenreigen einzufügen. Homburg bittet erst die Kurfürstin (Swetlana Schönfeld sich beim Kurfürsten für ihn zu verwenden, dann dessen Nichte Prinzessin Natalie von Oranien (Antonia Bill die selbst ein Dragonerregiment führt. Der Vater ist vor Jahren verschwunden und existiert nur noch als Erinnerungsbild an der Wand, dem sich  die Hinterbliebenen immer kurz vor dem Essen als eine Art Tischgebet zuwenden.

"Allegro giusto mit kurzen, flotten Schritten geht's ins Finale, der herrlich fließenden melodischen Entwicklung folgen alle mit Hingabe. Von Johannes Brahms stammt die Sonate. Dann das fein abgestimmte Presto, die Violine prescht vor, das Klavier folgt mit leichtem Anschlag, weiter sehr pointiert, vom Violinton überfangen, beide rhythmisch sehr gut abgestimmt. Man hat den Eindruck, sie kenne keine technischen Hürden und verbindet Ausdruck und Virtuosität perfekt. Ein Klavierstimmer geht mit Akribie seiner Profession nach, die ihn bis unmittelbar vor Konzertbeginn beschäftigt. Jahrhundert hat so etwas verwunschen Märchenhaftes.

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Vivace schliesst sich an,  ein lebhaft dahinströmender Melodiefluss, links der Strom, rechts die Akzente. Hongmei Kong eröffnet den Abend mit Johann Sebastian Bachs Partita. Jacques Rouvier) den Orchesterpart. Alles Gehörte bleibt durchsichtig wie ein Schleier, kann sich aber auch zu markanten Akzenten verstärken. Nick und Süsse verlassen den Kampfplatz, und Süsse erklärt, sich nunmehr wirklich ein Kind zu wünschen. 121515 Testfall Spieloper Gesangsklasse UdK-Prof. Die Cellistin ist jetzt Stipendiatin, die Pianistin war es 2008. Kräftiger und dankbarer Applaus nebst den Dankeschön-Rosen zum Abschluss eines Konzerts mit eigenem Charme und überzeugenden Leistungsbeweisen junger Solisten. Zwei Sätze aus der Suite "Im Freien komponiert 1926 von Béla Bartok, schliessen den Vortrag. Das "Moderato animato" wird vom sanglichen Cello angeführt, unterfangen vom Klavier.

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Das Vortragsthema wird gänzlich angemessen präsentiert - eine ausgereifte Darstellung, dem Ausdruck förderlich. Durchsichtiger Klang, deutung körpersprache vevey dadurch gut gehaltener Spannungsbogen. Aber letztlich bleibt die Frage unbeantwortet, und die "ungestörte Stille" der Streicher lässt das Werk ausklingen. Beim zweiten Programmpunkt gibts eine Änderung. In der abschließenden Steigerung lösen sich sämtliche Verstrickungen auf, und der alles verwirrende Champagner wird als der letztlich Schuldige entlarvt. Er im dunklen Anzug sitzt links, sie rechts in einem leuchtend roten Jackenkleid vor der Klaviatur des Steinway-Flügels.

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