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Von Wilhelm Hering stammt der Text des anschließend vorgetragenen Duetts "Walpurgisnacht den Johannes Brahms 1878 in seinen "Balladen und Romanzen für zwei Singstimmen und Klavier . Angesichts solcher Rätsel wendet sich der Zuschauer desto aufmerksamer dem Spiel der handelnden Personen. In der Schlacht meint Homburg dann, seinen Kurfürsten bedroht zu sehen, eilt ihm befehlswidrig zur Hilfe und schlägt das schwedische Heer in die Flucht. Johann Caspar Fischer lebte von 16Sein Ricercar zur Adventszeit über Ave Maria klare, du lichter Morgenstern ist klanglich ganz zurückhaltend in klarem Flötenton. Suzanne von Borsody vermittelt beredten Charme ebenso überzeugend wie vielfach variierte Eindringlichkeit. Stephan von Wedel baut dem Regisseur eine Bühne, deren optische Wirkung von monumentalen, düsteren Bilderrahmen beherrscht wird, die sich mit Unterstützung der kleinen Drehbühne gegeneinander verschieben lassen. Große Spannweite von leidenschaftlichem Bogenstrich bis zu den ganz leise und behutsam angesetzten Tönen der beiden Violinen. Noch während sich der Zuschauerraum füllt, betreibt ein achtköpfiges Putzgeschwader in aseptischer Montur eine akribische Tatortreinigung der gesamten Vorderbühne mit Sprühspray und Kameradokumentation. Matthias Müller berichtet zunächst Anekdotisches aus der Historie des Harmoniums und spielt dann zuerst einige Auszüge aus den "Cantos Intimos" vom spanischen Komponisten Eduardo Torres Péres, der von 18 lebte. Dann blendet heller Fanfarenton auf, die Eule-Orgel kann auch diese veränderte Farbtemperatur ganz plausibel darstellen.

So wird die Reihe der erfolgreichen Eigenproduktionen durch gelegentliche Importe aus anderen Theatermetropolen ergänzt, die interessante Einblicke in die dortige Szene ermöglichen. Aus dem wolkigen Mix des Anfangs schwingt es sich auf, von der Pianistin instinktsicher herauspräpariert. 65/1, im Jahre 1831 komponiert von Felix Mendelssohn Bartholdy. Eine Trillersequenz führt zu einem Ruhepunkt, von dem aus eine neue Entwicklung einsetzt. Selma in Gestalt von Emma Lotta Wegner jobbt, macht ihr Abitur im Abendstudium nach und kümmert sich ausserdem um ihre psychisch instabile Mutter Heidrun (Judith Rosmair die sich in einer überaus sorgfältig skizzierten Charakterstudie streckenweise als menschliches Wrack an der Grenze der Lebensfähigkeit darstellt. Meyerbeers kompositorische Leistung  hat in der Geschichte der Oper mit mehreren Werken nachhaltige Spuren hinterlassen, die es allemal rechtfertigen, sie auch in unseren Tagen auf den Spielplan zu setzen. Jochanaan der Täufer muss nicht als Gefangener in einer Zisterne ausharren, sondern darf gleichfalls in modischer Herrenkleidung am szenischen Geschehen teilnehmen. "Pièce héroïque" ist eine der bekannteren Kompositionen von Franck. 111616 Romantische Klaviermusik Konzert der Klasse von UdK-Prof.

Das Finale übernimmt die Pianistin Nala Baik. In diesen Betten räkeln sich die Aktricen und Akteure, teils bereits mit den Kostümen bekleidet, die sie für ihre späteren Rollenauftritte benötigen. Dann kommt noch Emmas Vater Lea (Jürgen Tarrach) zu Besuch, der gerade mitten in einer Geschlechtsumwandlung steckt und sich in diesem Zustand  unter dem Jubel des Publikums gekonnt von Pointe zu Pointe hangelt. Es folgen drei Fantasiestücke. Urheber des fatalen Briefes, der den Grafen auf die nicht funktionierende Fährte setzte, war Figaro, dem der Graf nun Rache schwört. Der Anwalt kommt in Begleitung der schönen Opernsängerin Emilia Marty(Evelyn Herlitzius) herein, die merkwürdigerweise großes Interesse an dem schwelenden Prozeß zeigt und Details zum Testament des verstorbenen Barons Prus und dessen Lebensgefährtin Ellian MacGregor kennt, die bislang unbekannt waren. Nach einem Vorspiel eine mehrstimmige Durchführung, dann ein Registerwechsel, der den Klang zum Helleren verändert.

Ein dunkel artikuliertes Motiv wird von süsseren, aufsteigenden Halbtönen fortgeführt, die ganz der typischen Tonsprache dieses Komponisten entstammen. Der alte Schäfer Baldassare, ein Freund der Familie von Rosa Mamai, rät Federico, seinen Kummer durch Arbeit zu vertreiben, was dieser aber ablehnt. Der inneren Logik und Plausibilität der Handlung wird damit kein rechter Dienst erwiesen, aber der Opernbesucher unserer Tage ist es zumindest in Deutschland ja ohnehin gewohnt, überlieferte Werke mit kräftigen Verfremdungseffekten präsentiert zu bekommen. Die Violine kann sich klar und vernehmlich ausdrücken, Horn und Klavier liefern aparte, reizvolle Dekorationen und Umschreibungen, die mit Leidenschaft und sinnlicher Tongebung vorgetragen werden. Alle drei an diesem Abend vorgestellten Harmonien nutzen letzteres System, bei dem der Spieler über Pedale, die sogenannten "Tretschemel" für den nötigen Winddruck sorgen muss. Die Story ist eine punktuell recht bissige Satire auf das kapitalistische Wirtschaftssystem und die globalisierte Jagd nach dem materiellen Vorteil. Die "Courante" lässt an Tempo und gleitender Eleganz keine Wünsche offen. Die zentrale sinfonische Gestalt des Werkes ist bei Donald Runnicles und seinem feinfühlig agierenden Orchester in besten Händen.

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